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2018 kehre ich von einem Aufenthalt in Algier zurück. Die Fassaden dort tragen die Dichte des Gebrauchs in sich — Wäsche auf den Balkonen, übereinander montierte Satellitenschüsseln, abblätternde Farbschichten und die angesammelten Spuren alltäglicher Handlungen. Drei Tage lang fotografiere ich den Marché de la Lyre, so dicht erscheint mir dort die Materie.

In Rennes, nur wenige Schritte von meinem Büro entfernt, begegne ich der entgegengesetzten Szene: Eine Scheuersaugmaschine verbraucht Wasser und Treibstoff und reinigt über Wochen hinweg mit großer Sorgfalt den Granitbelag auf dem Platz vor dem Hôtel de Rennes Métropole. Der poröse Stein nimmt Feuchtigkeit auf, wird grünlich und soll wieder makellos erscheinen.

Ich filme die Maschine mehrfach, zu verschiedenen Tageszeiten, wie bei der Beobachtung eines Rituals. Die Kamera übernimmt ihren Rhythmus — ihre Genauigkeit, ihre Wiederholung. Das Filmen wird zu einer spiegelnden Geste: Was Spuren beseitigt, wird seinerseits in einer Spur festgehalten.

Abnutzung ist kein Schmutz, der beseitigt werden muss, sondern eine Sprache. Gerade das, was die Maschine verfolgt — Grünbelag, Ablagerungen und Feuchtigkeit — verleiht einer Oberfläche ihre Lebendigkeit.